好梦留人睡
1、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。
2、失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
3、芳草无情，更在斜阳外。
4、“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。
5、特点：这首词上片写景，下片抒情，这本是词中常见的结构和情景结合的方式，其特殊性在于丽景与柔情的统一，更准确地说，是阔远之境、秾丽之景、深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词所描绘的景色却阔远而秾丽。
6、山映斜阳天接水。
7、谁人陇外久征戍？何处庭前新别离？
8、剪不断理还乱哽咽锁清喉饮曲肝肠碎
9、愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。
10、范仲淹的另一首词《苏幕遮》，也写得很豪放，意境广阔。
11、这是一首抒写离愁别恨的小词，写出了酒入愁肠愁难消。
12、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。
13、《苏幕遮》【宋】范仲淹
14、山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
15、夜夜好梦留人睡楼高休独倚
16、多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
17、对镜梳妆探听人声鼎沸
18、如此内外交感，始能物我相谐。秋景之凄清衰飒，与忧思的寥落悲怆完全合拍；秋景之寥廓苍茫，则与忧思的怅惆无际若合符节；而秋景之绵延不绝，又与忧思之悠悠无穷息息相通。
19、戏部分：秋色连波波上寒烟翠山映斜阳天接水
20、白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
21、可怜落花叩玉枕拂袖人还昏睡
22、整个上片所写的阔远秾丽、毫无衰飒情味的秋景，在文人的笔下是少见的，在以悲秋伤春为常调的词中，更属罕见。而悠悠乡思离情，也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出，写来毫不着迹。这种由景及情的自然过渡手法也很高妙。
23、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
24、秋色连波，
25、黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。
26、这里，明明从天、地、江、山层层铺写，暗暗为思乡怀旧步步垫底，直到把“芳草无情”推向极顶高峰，形成情感聚焦之点。芳草怀远，兴寄离愁，本已司空见惯，但本词凭词人内在的“丹诚”，借“无情”衬出有情，“化景物为情思”，因而“别有一番滋味”。
27、棋逢红颜一醉千军万马退
28、默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣。除非夜夜,都做好梦才能得到片刻安慰。
29、碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
30、《中秋月》【宋】苏轼
好梦留人睡小说
1、照他几许人肠断，玉兔银蟾远不知。
2、觥(gong)筹恍惚交杯劝留几小辈
3、宋代范仲淹《苏幕遮》
4、黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
5、夜夜除非，好梦留人睡。
6、天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。
7、夜夜除非，
8、波上寒烟翠。
9、《登高》【唐】杜甫
10、思悠悠恨悠悠何时方始休半江信半江愁
11、明月楼高休独倚，
12、夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。这里是节拍上的停顿。意思为,每天夜里除非是美梦才能留人入睡（北宋）范仲淹《苏幕遮》碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
13、秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！
14、《宿建德江》【唐】孟浩然
15、【宋】陆游
16、结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外达到最高潮，词至此黯然而止。
17、远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。
18、万里清光不可思，添愁益恨绕天涯。
19、《子夜秋歌》【唐】李白
20、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
21、酒入谁人愁肠化作相思泪
22、塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
23、下片三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。
24、人烟寒橘柚，秋色老梧桐。谁念北楼上，临风怀谢公。
25、慵整纤纤手叫洛阳纸贵
26、它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。整体说来，这首词的用语与手法虽与一般的词类似，意境情调却近于传统的诗。
27、银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。
28、碧云天，黄叶地。
29、千嶂里，长烟落日孤城闭。
30、多情自是多沾惹
